露西失去了她的马电影简介
演员露西在祖母家度过了惬意时光后，把女儿留给了祖母，半梦半醒之间，她突然发现自己身骑骏马，漫步在塞文山脉，手持长剑，身披盔甲，好景不长，她丢了她的马，并遇到了另外两位同样丢了马的女演员，她们和她一样的装扮...然后，她们误闯入一个空荡的剧院，穿着盔甲的露西在混乱的准备中醒来，准备表演《李尔王》。 这部由克劳德·施密茨执导的处女作探索了戏剧与电影、艺术与生活之间的微妙关系，这部电影就像一场梦一样，是一场深刻的流浪，观众也将与处于危机中的女演员露西一起迷路，又何尝不是在寻找自己的马呢...电影有着导演自己的哲学沉思，中心主题仍然是表演者的生活。露西一直被抛弃女儿的内疚感折磨着，生活当然比艺术更重要，但也许正是丰富的生活为她的艺术提供了养分。
露西失去了她的马获奖记录
- 第51届鹿特丹国际电影节未来之光奖(提名)克劳德·施密茨
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露西失去了她的马评论
怎么不算是一部机器电影，马突然丢失、情境突然转换、大自然和机械突然运作，所有的意外都仿佛在机器完整的运作中执行，因为它们总是关乎于和谐的、在自然中的井条有序的动作。情绪与欲望的算法持续地让装置围绕在算法周围，突然性（剪辑带来直接的情景转换）暴露在机器中。一种全新的机器，如果说传统机器的运作依靠自然材料，比如马、风、铠甲、机械，但在这里材料完全成为了欲望/算法，一台依靠数字进行运作的机器，正是这些数字不断执行着算法，所以马和自然才像装置一样运动。机器不仅依靠欲望作为材料运行，还通过那些装置把欲望不断产出。剪辑的出现将装置递进，马和自然在其中不断生成出新的期待。从自然到机械，从自然到剧场，作为材料的欲望在机器运作中生产出新的欲望。这种机器不在历史的任何时刻，它就是不断关于欲望的机器，一种纯机器
51届鹿特丹未来之光奖入围。女性独立自主的主题表达，炫目的灯光，霎时间的场景转换，整体总给人一种导演眼高手低的感觉。
竟然是女性主义和存在主义，更惊讶的是如此流动诗意的片还是位男导演拍的，大体框架本质上和2023年某部爆片区别不大，但后者真只配给前者提鞋
只是想法有趣的回收利用，三重身份，三层结构，好偷懒，好松散。
3.8
女人与马，或装置的装置剧场打工人精神状态一览
舞台剧风格太重，情节割裂感也较强。
剧院迷笛，剧院是个小世界，生活在其中，便不会好过。一开始就定了调，我们在迷失中寻找，又在寻找中迷失，最后的时刻连最初的记忆都忘了。不能做了，又是不想做了，老者所言的二者并没多大区别，岁月在时刻改变着我们，而转变到来的那刻又是陌生模样，在随风而逝、捕捉不到的日子里，让我们踏马自由行，赤身入冰河。take it slow,let it go. 单论片名就怪有意思的，她，马，再到片中的，骑士，生活。高饱和营造的冷漠感，视觉大赏，有点疯狂，对想象的浅层试探。坦诚对己，莫要焦虑，为自己讲故事而不是编故事。
78/100 @festivalscope
【3.2】先置的虚假的失去给予一个逃离的接口，在错愕和滑稽像切换图层一般不断走入新的情境，仿佛越来越深时不知不觉走到了出口。凭借静止的失去恍如刻舟求剑般扭曲出一个类环形的结构，奇妙。