艾米莉亚·佩雷斯

3.5 正如开头所点题，这是男性/女性气质在生理、社会、心理层面上的相互动态作用，以及暴力如何与之关联的思考。一個站在暴力顶端的男人抛下一切重新开始成为圣女，又在男性的丈夫身分被唤醒的雄性本能下激起了一个毁灭的漩涡，可是女人身体的她也已无力回天。一切都能消失，只有母职被传承了下来。非常喜欢对这一话题的呈现，但歌舞几乎是用来掩盖难以处理那些最drama最混乱的矛盾（可能也是最重要的情绪和转变）的遮羞布，因而在影像上有些过大于功。

与其浪费我两小时看你们那么难听的唱跳，不如让我去追《浪姐》和《歌手》

#Cannes2024-16 黑帮大佬想要变性所引发的血案，奇情狗血如墨西哥电视剧，虽然触及了一丁点儿性别议题，但是绝非本片想讨论的重点。不过胜在歌舞出彩，拉丁歌舞节奏激昂，气势十足，有些运镜甚至让人觉得偷师于抖音卡点。结局潦草，有种好东西都展示完了草草收尾之感。

与很多糟糕的歌舞片一样，歌舞段落始终是非歌舞段落的赠品。如此充沛的故事本体（borrowed from 阿莫多瓦），用二倍速式的炫目丝滑模式推进，更显得歌舞部分如同卡顿可直接跳过。不过欧迪亚仍然向全世界证明了他有如同维伦纽瓦一样进军好莱坞拍摄大制作的实力，年龄不是问题。

#戛纳主竞赛首映 炸裂！淋漓尽致！包含了trans、女性、感情、家庭、社会等主题，故事扎实，丝滑顺畅，毫不拖沓，音乐、舞蹈、镜头，喷涌而出的激情，既尽情释放又尽在掌控，饱满深切，张力十足。Selena Gomez饰演金发美丽性感成熟的黑老大女人，一扫《大楼里只有谋杀案》的疲态，状态全面恢复，无论歌舞还是文戏都特别的不Selena Gomez，变成有着一张让人禁不住想咬一口的可爱脸蛋的让人禁不住爱死的坏女人；Zoe的角色依然成熟冷静，同时让我们见识了她的另一面；Karla太有魅力，配得上全场雷动的鼓掌，把她感动哭得我都要哭了。三位女主演太棒！当然必须有好导演才能让演员有如此超越寻常的表现力。

大概是今年主竞赛里最主流的片，哪怕是一部如此奇情狗血的歌舞片，所以下半年如果好好包装一下完全可以成为一部颁奖季热门。不过欧迪亚确实非常投机：2015年难民问题大火于是就去拍了《迪潘》，而现在跨性别议题成为热门就有了本片

极罕见的，我们看到流动的性别在社会，生理和心理三重意义男女双向上从未有过的探索。毒枭变成圣母，再成为护子的“生父养母”，最终也断送于占有欲膨胀的自大中。欧迪亚极娴熟和璀璨地将爱意，野心，暴力，慈悲，和占有欲都集中在主人公的性向流动中，繁杂的议题串联在一个柔软鲜活的人类身上。很可惜的是，作为歌舞片，歌舞段落却是本片最大的弱点，多数时间沦为处理复杂情绪时逃避，顾左右而言他的策略。

歌舞段落太差了

融合多种类型元素的歌舞片，音乐唱腔都是激昂的、强节奏的，基本遵循当代歌舞片创作范式。夸张、惊悚的情节，再加上是部西语片，很容易想到阿莫多瓦。但演唱场面调度过于普通，像是一般的演唱会影像，从视听上几乎没有亮点可言。故事更是缺少内在的意涵和张力，它表面是激烈的，骨子里却很保守。2.5

@Cannes2024 直到变性手术成功之前还挺喜欢的，编排很有看头，后面逐渐变成一个奇情故事，连歌舞也变得不好看。跨性别叙事并不能立住：他声称从小就想变成女人，后来我们发现不过是想整形成为另一个人，以此来甩开“前世”的债务。但最终让他决定揭开秘密的还是传统的family values。披着先进外皮的保守。