万尼亚电影简介
凭借英剧《神探夏洛克》《伦敦生活》、话剧《哈姆雷特》《乐在当下》多次获得奥利弗奖、艾美奖、金球奖大奖及提名的英国演员安德鲁·斯科特（Andrew Scott）将再次挑战个人演艺生涯的又一高峰——一人分饰多角出演契诃夫名作的独角戏改编版《万尼亚》。无论是将原著中深沉阴险的莫里亚蒂演绎得狡黠而略带神经质，还是将禁欲的神父塑造得温柔又性感，安德鲁·斯科特尤善为人物赋予自己的思考和独特的气质，这次他将在万尼亚舅舅、索尼娅、教授、医生等九个角色间自如切换，期待值拉满！ 《万尼亚》由凭借《深夜小狗离奇事件》获得奥利弗奖、托尼奖的西蒙·史蒂芬斯（Simon Stephens）操刀改编，在改编作品中，希望、梦想和遗憾都成为探索的焦点。导演萨姆·耶茨（Sam Yates）搭建出封闭的、生活化的舞台空间，让安德鲁·斯科特在其中塑造了众多栩栩如生的角色，带来一个被人类共通的情感包裹的夜晚。该剧在伦敦西区演出时场场爆满，备受好评，本次影像也摄于演出现场。
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万尼亚评论
一个人演，也不是不行，但何必呢？
斥巨资买了前排座位 爹爹的口水能喷到我脸上 爹爹演技真牛 看跪了 爹爹香香的 二月份在影院有录播 再去刷一遍🥵
一人饰多角的独角戏，其内核原理就是镜像人格和schizophrenia。Andrew的演技实在流畅，剧中道具如镜面使用，门栏、门把手、椅子把手本应用作两个人的呼应、肢体扭打，却被演绎作个人的自我拉扯、自我意识的挣扎，很好的诠释。原剧本基本遵循三一律而引发的高潮时刻本应热闹，却在独角戏中流露悲寥。教授决定卖掉田宅，万尼亚清醒意识到自己浪费半生所崇拜、侍从的教授是多么平庸自私且虚伪，这一觉醒时刻是在表征底层人民对上层“偶像”祛魅的历史教诲，也更是揭示，上层形象归根是底层弥补自我缺失的想象建构，自我意识的觉醒便是剥离投射，与他人无关，故无所热闹而不过自我革命、刀锋独语。独角戏胜于多人饰角之处，便是揭示出这种因自我缺失而“力争上流”，以致在迷茫中自我剥削的精神困境之典型意义——它是现代、乃至永恒的。
难道你们觉得有ndrew Scott就可以为所欲为了吗，不理解你们为什么要这么做，好吧。一个人的身体承载多种苦难，可能吧。但是除了用八个角度展现ndrew scott决绝子演技以外我真的觉得效果一般
神奇。看完回家等公交，发现一起看这部戏的印度小哥也在。我问他：你看懂了吗？我没懂。他说：我来之前看过剧本，所以能懂。你是不是没看过剧本？我说是，我一无所知。他说难怪，一人分饰八角，没看过剧本很容易Lost。他又问：你知道滨口龙介吗？我说：Drive My Car. 他说是的是的，我是因为看了这部电影，才看了剧本，又来看这部戏。我说：是啊！我也是！Drive My Car 是我当年最佳。他说：我也是！你知道王家卫吗？我说当然知道，我看过他所有电影。他说我最爱的中国导演！最爱《春光乍泄》《花样年华》。我说你品味真赞。他说我还喜欢一位，Sanming Yang，台湾的。我暗自揣摩，姓氏Chinese导演没错，但我不知道哪位。彼此困惑之际，他说是Edward Yang。我眼睛一亮，杨德昌！我也喜欢！
Andrew Scott 演技惊人，人物/情绪切换自如，在barbican看的NT LIVE，座无虚席而且结束后大家都默契鼓掌，虽然没有去剧院看，但也不错了，很喜欢这种氛围。唯一的困惑是，我不太能理解一人分饰多角的意义，仿佛演技汇报表演，Andrew Scott的切换尽管再行云流水，作为观众来说，如果我昨晚没有恶补一下2020年的疫情剧院版，估计也很难沉浸其中，一人多角除了挑战演员的演技，对storytelling来说究竟有什么价值呢？
"I surrender to youtake me have me"我就问Andrew这一段谁能抵挡得住？没有人。一个人完成亲热戏反正是给我看到大脑空白了。他怎么能那么好，从Fleabag到Present laughter再到这部，我对Andrew的表演、魅力的好已经失去能描述的语言了，谁能不说一句太棒了。甚至他还哼了一小段歌，oh god.而我到底有多怀念西区、怀念London呢。还好还有资料馆和新现场吧，国内也能这么快就看到最新ntlive了。《驾驶我的车》后决定高低得看一下万尼亚舅舅，没想到最先是看了这个一人分饰多角的版本。Andrew的气质是通过眼神从内到外激荡出来的，这部作品让他的这种特质更加淋漓尽致地显现出来，杀人最怕眼神杀，而我绝对已经被杀没了，投降投降。
AS叹为观止！这就是表演的力量，最细微的音调变化、最不易察觉的神态切换都成为他的颜料，你自然看不到他下笔的瞬间，只需在台下为那幅杰作而惊叹。而他完成了九幅，千面一人，一人千面，所有的失望与不甘，所有的争取与放弃，都在AS精彩绝伦的表演里 被无比精准地呈现出来。你常常无法分辨角色之间到底是从哪一刻转变的，于是所有微妙的情绪都有了双重含义，伊万醉酒后的眼泪中 流淌的不也正是索尼娅心中的苦涩吗？这种双重性最精彩的要数海伦娜和医生的那场“审讯”，他反问她“难道你不知道我的心意？”那段独白太深情了，他几乎是眼含泪光，却又让你看出一半坚定一半犹豫，你分不清那是男人的真情流露，还是女人的内心挣扎。实在太精彩了，我等这部等太久了，不知道怎么去形容心里的快乐了。
前一阵才看过《都是陌生人》，很难不将其视为另一出安煮老师的脑内精分小剧场，用口音、道具、习惯性动作完全实现了角色上的自由切换。很好奇这样一个策划究竟源起为何，更像是选了这样一个故事让他尽展绝学。尽管改编上和一些情感的表达十分英伦范儿，但从《都是陌生人》绵延过来的安煮老师的脆弱感依旧是独一份儿的好。感谢导播老师不吝惜特写镜头，看完这部你一定会爱上这位过于出色的演员。
如果想看正宗《万尼亚舅舅》，我还是很推荐图米纳斯的版本，包括谢尔盖·马科韦茨基把握人物执拗可笑又荒诞的气质十分贴合；这版独角戏的想法可以但没必要，绝在安老师的爆表演技拯救了一个很可能造成灾难的排法，抽烟的奶妈、玩网球的医生、喝可乐的万尼亚、拿手帕的索尼娅、坐秋千的海伦娜...男男女女切换得丝滑又准确，还从独角戏的隐喻中凸显了一个不常被强调的主题（同时打薄了很多其他主题）：每个人的悲剧可能会变成同一种悲剧——人生就是一场盛大的自说自话，顾影自怜。