阿曼德

很多场戏单拎出来看还有点意思，但整个连起来还是太过装神弄鬼了

是不是北欧疯人院内在扮演学校开家长会的过家家游戏呀

很难想象这些家长如果在一个家长群，这个群会有多热闹。2024siff@上海影城SHO

我们能彻底弄清楚真相吗？是也不是。雷娜特·赖因斯夫以难以预测的表演强度描绘了伊丽莎白的心理堕落，借助行为艺术和长特写镜头等手段来描述这一点。莎拉与伊丽莎白截然相反，她有着明显的钢铁般的控制力和谨慎的安全感，只有彼得森的小而巧妙的暗示才会让人怀疑在外表后面隐藏着其他东西。导演还让角色之间的摩擦以及她们过去和现在的秘密不断发酵，而没有必要明确所有联系和动机。空荡荡的校舍渐渐感觉就像一座幽闭恐怖的监狱，我们和剧中的人物都无法逃脱。而开篇部分尤其令人回味：学校充满活力，走廊里回荡着脚步声，空气中弥漫着浓重的粉笔灰味。是否真的发生，是也不是。伊丽莎白从固执和防御性转变为阿佳妮<着魔>中的精神崩溃—像舞台剧的倾向置于一种持续的高涨情绪状态中，这会让我比在<世界上最糟糕的人>中更爱她—因为她会让我害怕她。

后面一段群舞看得整个影院都屏息凝神，原来有些动作看似爱抚，实则是施暴。在雨中，看似人们走向了一个女人，但却又孤立了另一个女人，而这个女人也失去了兄弟，也同样可怜。站队总是简单的，然而真相和人性却是复杂的。

你这样子让我们这些i人以后还怎么去学校开家长会面对别的家长和老师

#10440. #26th SIFF# 前入围2024戛纳一种关注，获戛纳金摄影机奖。3.5。作为首作相当不错了，其实还真有借鉴导演他外公的一些构图（尤其特写）和室内剧的玩法，一些带关系的构图和镜头运动方式非常精彩。作为一部伪·法庭片和真·家族狗血剧，影片的交锋还挺激烈的（学校方几个人的政治斗争其实可以再多点），悬念节奏控得稳当，番儿也足够（尽管中场休息都太刻意了……），但最后走到纯主观的部分就有些太剧场了。声音做得很细腻。值得一看。

女主真的很有个人魅力和特点，感觉可以多多挖掘～影片影调很有质感，导演偏爱长镜头空间移动，其中一段还用上了希区柯克变焦，仿佛表现人物被空间困住的感觉。每个人物都有一些内心戏，表情特写，欲言又止的秘密，感觉导演可以多多尝试心理悬疑片。最后再夸一夸大家都被惊艳（或惊吓）的女主演技，由笑到花枝乱颤到掩面而泣，一个短促的发声就自然接了过去，几乎没有转变的过程，笑声的最后几声已经进入到激动到顶点的哭笑一气了，让我想到前几天我也同时又哭又笑的体验，真是会演啊～最后谈谈真相，孩子容易把真相和想象混为一谈，程序正义至上。噢还有，那一段群魔乱舞的想象，瞬间有看舞台剧的感觉，不过放在全片偏纪实的基调里有点突兀，女主尽管被生活压迫到癫狂但内心仍然坚定强大，儿子是她的信仰和定海神针。清洁工像是一个神谕，不偏不倚的宁静

肛交是如何出自六岁的男孩之口，那是爱抚还是施暴。感觉托马斯打我的时候，阿曼德也有看到。孩子们的纠纷就像身上的淤青，死去的弟弟让这场家长会变成失控的游戏。停不下来的火警是警报器坏掉还是在向我们警告，止不住的鼻血是体内虚火还是影射我们的伤痕。如果恰到好处看到我们，我们永远得不了真相。

B. 颠簸又出其不意的观影体验。随着人物的第一次崩溃，四平八稳的“写实”转向摇摇欲坠的灵异，并从人物展露出的各怀鬼胎中撕裂出字面意义的鬼魅。性侵指控只是一个引子，本质上是推演并证伪所谓抽丝剥茧的过程：当每个人都带着自己的预设与目的顾左右而言他，真相便成为飘忽不定的伪命题，而评判何为“真相”的天平随时都会调转方向。作为新导演展现出了单场戏里对空间与面孔的掌控水平（包括对外公《假面》的模仿秀），但部分过于强烈的情绪表达仍然无法有机地整合在一起。期待后作能有完成度更高的剧本。2023.6.15 影城