大酒楼电影简介
广寒宫，月之意，嘉州城西一酒楼。 邱先生是大酒楼“广寒宫”的主人，颇好杯中物，对酒也有一套精彩的见解。酒楼的食客多是邱先生的朋友，不乏爱酒之人。酒过三巡，谈话中逐现生动；酒酣之后，引吭高歌；唐人李白诗酒如注，川剧名角王大爷即兴表演《太白醉写》，与诗仙同醉……不一样的表现，犹如三江化酒，大家畅游其中。 四孃、五孃、大孃亦是广寒宫的主人，三姐妹一边打牌一边接受访问——从肥皂剧到政治八卦……朴素、生动、真实。在这个地方，牌桌是酒桌之外人们用于交流的重要平台。 在这种富于感染力的环境里成长起来的下一代人同样地生动，却多少有些自恋与矫情，因为这几个从小酷爱酒精和高脂肪、高胆固醇美食的年轻人已经听到了健康的警钟。真的要为此而放弃趣味吗？总之，比起上一代人，刚步入三十岁的他们有点尴尬。 酒桌上，邱先生和他的朋友们玩笑般畅聊着生老病死的终点，津津乐道甚至带着憧憬。其实他们不是不爱生活，他们只是同样地爱着死亡——这种充沛的情感会一直很自然地代代相传吗？传给他们的儿子、孙子、重孙子……自然得犹如四季轮回，就像邱先生在《广寒宫赋》里所写：“日落西山，月上东墙；周而复始，永世恒昌。”
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大酒楼评论
（就算有时显得粗糙也难掩）才华横溢、充满灵气（和幽默感）的处女作。大酒楼就是一个大世界，大世界是由鲜活的人组成。回头可以考古出《姑奶奶》和《痴》的风格/最初想法。
#IFFR51# Focus: 邱炯炯。几乎可以送五星了，虽然还是太松散了些，不过当成家族-朋友的一部私电影还是蛮有看头的；当然川剧元素很亮眼，第五章讲朋友实在是生动至极。当然最妙的还是尾声，曾祖父-祖父-父-子-子的子，骨灰都要撒在江水中，既呼应第一章的“滚滚长江东逝水”，又极富感染力，这特么才是“长江图”啊！！！！
大的趋势上，《大酒楼》是科长献师口中操持DV机器、业余电影时代到来的滥觞，邱炯炯是通过剪辑，来整理和组织过于散漫和即兴的素材，在时间的川流边上，勒石为记。个人层面上，这座兼具实体化与精神化的广寒宫大酒楼，是他日后所有作品（包括《椒麻堂会》）的源头。调皮的采访口述，古今的酒水化用，乃至过渡的川剧元素，抱着轻松愉快心态看，其玩味趣味，远大于同时期独/立纪录片的“不胜寒”。
高中毕业时候的大声展，印象深刻
槌子文联，老爷我是独立艺术家
邱炯炯最初的影像风格，从《姑奶奶》回看这部原来配乐和镜头剪辑都有一定的痕迹和想法沿用。大酒楼、广寒宫，酒精和父辈的缠绵，川蜀的女人又干净利落，有时分不清武汉话和四川话。把浇花的画面和喝水的声音放到一起太有趣了。应该把这部和《姑奶奶》放到一起展映，一部是酒楼和嗜酒的人、另一部本身就是烈酒，风格化也很相似，一种粗糙和一种精致并行。
蛮私人的。飘忽在枕头之上，游移在饭桌间，麻将台上聊政治绯闻，聚光灯下讲撒尿经验。刚开始看的时候不是很喜欢，觉得如果处女作纷杂成这样子，答案还得向其他作品里面寻找，未免有点太拙，但越抱着“这就是他人生总集篇”的念头看下去，还是感受到了邱炯炯情感的真挚。而跟最近某部好莱坞大片一样，果然观众最喜欢的还是完全没有人声的那几分钟，最后十分钟，就如此随着水波漂流，悠悠飘向河流的另一头。就还是不够聪明吧，3.5归4。
都在酒里//过程中时不时会想到李珞的《李文漫游东湖》 整体指向还算清晰 首部长片作品来说算是干净利落也有自己的意图表达
三星半。处女作，有点稚嫩。内容太散，有时候有太过刻意。
地府在武汉，广寒宫在四川。