里斯本丸沉没

13岁时，他父亲出海再也没有回来，也是死在了海上。所以他15岁时，看到了落水的英国人，想也没想就冲去救人了。

卡斯伯特森真是一个有气节的军人，战俘逃命时，维持现场秩序，照顾白喉病患，跳海前特意把军帽戴好，因为要“穿戴整齐去见上帝”，相貌英俊竟然是他最微不足道的优点

大量史料搜集、实地调查、走访对话、模拟动画被有序组织到一起，做了整整七年，作为纪录片来讲非常扎实了，看到后面还是蛮感动的，有人都看哭了。诠释了历史是由具体的人组成的，每一个死亡人数背后都是很多家人朋友的永久性伤痛，片中精选出的故事、讲述都很让人唏嘘，比如眼镜片里的照片、大哥写给小弟的信、英国士兵和中国女孩的爱情、报纸上的全家同框照片、逃离地狱一样的货舱、抚慰临死战友几天后感染身亡的善良人等等，揭开连亲历者后代都不曾知晓的历史瞬间。影片风格也从最开始的冷静纪录到后面越来越感性，和方励的个人特质融合到了一起。另一种思路的“中国故事”输出。

评论里有个人说看20分钟和120分钟没有任何区别的人真的很冷漠 能把这么多年前这段历史还原清楚 给所有遇难者的家属一个交代 然后让我们这些不了解这段历史的人普及这段历史事件 他是纪录片 也更是写实的电影 怎么不算有诚意呢？

追问日本战争史研究专家的那一幕讽刺至极，至今还在为暴行辩护。

这部电影最打动我的是那些奋不顾身，舍命去拯救盟军战俘的渔民们，他们不分敌我，只知道有人在海上遇难了就要去就，这种最朴素的大义和人道主义精神最动人。

“活下来的人并没有真正活着，在很久之后我才意识到这一点。”

幸好不是所有影视从业者都对创作充满了算计、迎合、讨好、谄媚。这是属于理想主义者的胜利

看的感觉就是，哦，我知道了。看20分钟和看120分钟对我来说毫无区别。创作者从头到尾都在强调这段历史和牺牲的人需要被记住，确实是略显一厢情愿，尤其是在大街上问路人知不知道里斯本丸，非常刻意，和去上海街上问知不知道太平轮一样。至于海报上写的“揭开历史真相”，我确实不知道解开了什么真相。不过我觉得，影片鸡肋感的原因可能和叙述者的态度有关，不像《二十二》或者《他们已不再变老》，是一种对于特殊群体的关注或者对于父辈苦难的重现，我看不到背后真正的情感动机，所以从头到尾都无法进入这段历史，也无法在这个历史事件中找到被如此讲述的必要性，对于《东极岛》也是更不想看了。

伟大的作品。《二十二》的立意，《泰坦尼克号》的展开，《敦克尔克》的收尾，感谢方励打捞起一个即将被遗忘的故事，拍摄这个纪录片本身已经足够了不起——“本故事完全基于事实”。